Ο Brian Eno παίζει το Σύμπαν
Ο καθένας είχε το αγαπημένο του ποτό στο χέρι. Υπήρχαν φυσαλίδες και βαθιά κόκκινα, και ο ήχος του πάγου που τσουγκρίζει στα ποτήρια του κοκτέιλ κρύβεται κάτω από το βουητό της ικανοποιημένης φλυαρίας. Στο δωμάτιο κοσμούσαν γυναίκες με μακριά μαλλιά και άντρες ντυμένοι με μαύρα κοστούμια, με χρυσά περιδέραια και μανικετόκουμπα. Αλλά δεν ήταν υπόθεση Γκάτσμπι. Ήταν η ετήσια ώρα κοκτέιλ κβαντικής βαρύτητας του Imperial College. Όπως και οι άλλοι πρόθυμοι μεταδιδακτορικοί, αυτή η άτυπη συνάντηση ήταν μια ευκαιρία να συναναστραφούμε με μερικούς από τους κορυφαίους ερευνητές της κβαντικής βαρύτητας και ελπίζουμε να πυροδοτήσουμε μια συνεργασία, με ένα ποτό για να ηρεμήσουμε τα νεύρα μας. Αλλά για μένα αυτό το πάρτι θα παρείχε μια τυχαία συνάντηση που με ενθάρρυνε να συνδέσω τη μουσική με τη φυσική του πρώιμου σύμπαντος.
Ο οικοδεσπότης ήταν ντυμένος στα μαύρα από την κορυφή μέχρι τα νύχια—μαύρο ζιβάγκο, τζιν και καμπαρντίνα. Την πρώτη μου μέρα ως μεταδιδακτορικός φοιτητής στο Imperial College, τον είχα εντοπίσει στο τέλος ενός μεγάλου διαδρόμου στο τμήμα θεωρητικής φυσικής του Blackett Lab. Με μαύρα άγρια μαλλιά, γένια και γυαλιά, σίγουρα ξεχώριζε. Είπα, «Γεια», καθώς περνούσε, με περιέργεια ποιος ήταν και με το «Πώς πάει;» απάντηση, τον έβαλα κολλημένο. «Είσαι από τη Νέα Υόρκη;» Ρώτησα. Ήταν.
Ο νέος μου φίλος ήταν ο Lee Smolin, ένας από τους πατέρες μιας θεωρίας γνωστής ως κβαντικής βαρύτητας βρόχου, και βρισκόταν στην πόλη και σκεφτόταν να βρει μόνιμη δουλειά στο Imperial. Μαζί με τη θεωρία χορδών, η κβαντική βαρύτητα βρόχου είναι μια από τις πιο συναρπαστικές προσεγγίσεις για την ενοποίηση της γενικής σχετικότητας του Αϊνστάιν με την κβαντική μηχανική. Σε αντίθεση με τη θεωρία χορδών, η οποία λέει ότι το υλικό στο σύμπαν μας αποτελείται από θεμελιώδεις δονούμενες χορδές, η κβαντική βαρύτητα βρόχου εστιάζει στο ίδιο το διάστημα ως ένα υφαντό δίκτυο βρόχων του ίδιου μεγέθους με τις χορδές στη θεωρία χορδών.
Ο Lee είχε προσφέρει το διαμέρισμά του στο West Kensington για τα ποτά κβαντικής βαρύτητας εκείνο το βράδυ για να κάνει ένα διάλειμμα στη συνήθη ετήσια οικοδέσποινα, Faye Dowker. Η Φαίη απολάμβανε την προσκεκλημένη ομιλήτρια εκείνο το βράδυ. Με γυαλιά και λαμπρή, ήταν επίσης πρωτοπόρος της κβαντικής βαρύτητας. Ενώ η καθηγήτρια Ντάουκερ ήταν μεταδιδακτορική μελέτη, σπούδασε υπό τον Στίβεν Χόκινγκ, εργαζόμενη στις σκουληκότρυπες και την κβαντική κοσμολογία, αλλά η ειδικότητά της μετατράπηκε σε θεωρία αιτιατού συνόλων. Μετά από μερικές ώρες, η ικανοποιημένη κουβέντα έδωσε τη θέση της στη Φαίη καθώς παρουσίαζε τη συνηθισμένη κρυστάλλινη έκθεσή της σε αιτιακά σετ ως εναλλακτική σε χορδές και βρόχους. Όπως η κβαντική βαρύτητα βρόχου, τα αιτιακά σύνολα αφορούν λιγότερο το υλικό στο σύμπαν και περισσότερο τη δομή του ίδιου του χωροχρόνου. Αλλά αντί να υφαίνεται από βρόχους, ο χωροχρόνος περιγράφεται από μια διακριτή δομή που είναι οργανωμένη με αιτιακό τρόπο. Η προσέγγιση αιτιώδους συνόλου οραματίζεται τη δομή του χώρου ανάλογη με την άμμο σε μια παραλία. Αν δούμε την παραλία από μακριά, βλέπουμε μια ομοιόμορφη κατανομή της άμμου. Αλλά καθώς κάνουμε μεγέθυνση, μπορούμε να διακρίνουμε τους μεμονωμένους κόκκους άμμου. Σε ένα αιτιολογικό σύνολο, ο χωροχρόνος, όπως μια παραλία που αποτελείται από άμμο, αποτελείται από κοκκώδη «άτομα» του χωροχρόνου.
Διάσπαρτοι στον κβαντικό μίκτη βαρύτητας ήταν εκείνοι που εργάζονταν κυρίως στη θεωρία χορδών, όπως ο Αμερικανός θεωρητικός, Kellogg Stelle, ο οποίος ήταν πρωτοπόρος των p-branes, καθώς και ένας από τους μεταδιδακτορικούς συμβούλους μου. Στα μαθηματικά, μια μεμβράνη είναι ένα δισδιάστατο εκτεταμένο αντικείμενο—δηλαδή καταλαμβάνει χώρο. Ένα p-brane είναι ένα παρόμοιο αντικείμενο σε υψηλότερες διαστάσεις.
Οι χορδές της θεωρίας χορδών μπορούν συλλογικά να καταλήγουν σε p-branes. Και ερχόμενος στην κβαντική βαρύτητα από μια άλλη διαδρομή, ήταν ο Chris Isham, ο άνθρωπος της φιλοσοφικής θεωρίας του τόπου που έπαιζε με μαθηματικές οντότητες που «υπάρχουν μόνο εν μέρει». Μεταδιδάκτορες που μελετούσαν όλες τις οδούς κβαντικής βαρύτητας κάλυπταν τα κενά μεταξύ των μεγάλων εγκεφάλων στο δωμάτιο. Δεν ήταν ακριβώς μια συγκέντρωση ταπεινής διανόησης. Ήταν τέτοιες σκηνές, που με έκαναν να νιώσω ότι δεν είχα τα μπριζολάκια, την εστίαση, να καθίσω πίσω από ένα γραφείο σε ένα υγρό γραφείο και να χειραγωγήσω μαθηματικά σύμβολα για ώρες όπως οι άλλοι. Ευτυχώς, ο Chris είχε δείξει ότι πίστευε στις ικανότητές μου να συνεισφέρω στην κοσμολογία, ενθαρρύνοντάς με να φύγω από το γραφείο και να ασχοληθώ περισσότερο με τη μουσική μου. Δουλεύοντας σε ιδέες φυσικής και υπολογισμούς μεταξύ των σετ, στις τζαζ καταδύσεις της πόλης Κάμντεν, προσπαθούσα σκληρά να πιστέψω ότι θα μου έδινε ένα δημιουργικό πλεονέκτημα στην έρευνά μου. Αλλά κάτι επρόκειτο να αλλάξει.
Ενώ η Φαίη έδινε τη διάλεξή της στο σαλόνι, μίλησα με κάποιον άλλον που είχα προσέξει όλο το βράδυ. Ντυμένος στα μαύρα όπως ο Λι, είχε ένα δυνατό πρόσωπο και ένα χρυσό δόντι που έλαμπε κάθε φορά που κάποιος τον έβαζε σε συζήτηση. Με τον τρόπο που άκουγε τη Φαίη, με τέτοια εστίαση, υπέθεσα ότι ήταν ένας σκληροπυρηνικός Ρώσος θεωρητικός. Αποδείχθηκε ότι είχε έρθει με τον Λι. Όταν ο Lee παρατήρησε ότι εξακολουθούσα να τριγυρνάω μετά την ομιλία, με κάλεσε να τους συμμετάσχω καθώς ο Lee πήγαινε τον φίλο του με τα χρυσά δόντια πίσω στο στούντιο του στο Notting Hill Gate. Ήμουν περίεργος ποια έρευνα επρόκειτο να κάνει αυτός ο φίλος και σε ποια σχολή κβαντικής βαρύτητας θα ενδιαφερόταν. Έπρεπε να δουλέψω για να συμβαδίσω με το ντουέτο των κινουμένων σχεδίων καθώς περπατούσαμε σε καλά φωτισμένους υψηλούς δρόμους, βουτώντας μέσα και έξω από τα σκοτεινά mews του Λονδίνου. Αυτός ο τύπος δεν ήταν κανονικός φυσικός, σύντομα κατάλαβα. Η συνομιλία τους δεν είχε προηγούμενο. Ξεκίνησε με τη δομή του χωροχρόνου και τη σχετικότητα του χρόνου και του χώρου σύμφωνα με τον Αϊνστάιν. Δεν ήταν αυτό το περίεργο κομμάτι. Σύντομα, σχολίαζαν τα μαθηματικά των κυμάτων και κατά κάποιο τρόπο συνέχιζαν να επιστρέφουν στη μουσική. Αυτό το θαύμα με χρυσά δόντια γινόταν όλο και πιο ενδιαφέρον κάθε λεπτό.
Αυτή ήταν η πρώτη μου συνάντηση με τον Brian Eno. Μόλις φτάσαμε στο στούντιο του, ανταλλάξαμε τηλέφωνα και μου δάνεισε γενναιόδωρα ένα από τα ποδήλατά του — επ' αόριστον. Εκείνη την εποχή, δεν ήξερα ποιος ήταν ο Brian, αλλά αυτό άλλαξε μια εβδομάδα αργότερα όταν είπα για αυτόν σε έναν φίλο και μέλος του συγκροτήματος. Tayeb, ένας προικισμένος Βρετανο-Αλγερινός μπασίστας και ooud παίκτης (αραβικό έγχορδο όργανο), στην αρχή έμεινε άναυδος από την επαίσχυντη άγνοιά μου. «Κόλαση, Στέφον… γνώρισες τον κύριο.»
Ο Brian Eno, πρώην μέλος του αγγλικού ροκ συγκροτήματος Roxy Music, καθιερώθηκε από νωρίς ως ένας μεγάλος καινοτόμος στη μουσική. Ήταν μέρος του κινήματος της έντεχνης ροκ και του glam rock, όταν το rock ‘n’ roll απέκτησε νέο ήχο ενσωματώνοντας κλασικές και avant-garde επιρροές. Το rocker look ήταν ντυμένο με επιδεικτικά ρούχα, funky μαλλιά και λαμπερό μακιγιάζ:σκεφτείτε τον Lou Reed, τον Iggy Pop και τον David Bowie. Ο Brian ήταν ο γκουρού του συνθεσάιζερ του συγκροτήματος, με τη δύναμη να προγραμματίζει εξαίσιους ήχους. Η ομορφιά των συνθεσάιζερ εκείνη την εποχή βρισκόταν στην πολυπλοκότητά τους. Τις πρώτες μέρες, έπρεπε κανείς να τα προγραμματίσει — σε αντίθεση με τα συνθεσάιζερ σήμερα, με προκαθορισμένους ήχους με το πάτημα ενός κουμπιού. Η δημοτικότητα χτύπησε τη Roxy Music σκληρά και γρήγορα, και ο Eno το χορτάστηκε αμέσως, έτσι άφησε τη Roxy Music και η καριέρα του συνέχισε να ανθίζει. Έκανε την παραγωγή των Talking Heads και των U2 και συνέχισε να συνεργάζεται και να παράγει μεγάλους όπως ο Paul Simon, ο David Bowie και οι Coldplay. Επιπλέον, συνέχισε με συνθεσάιζερ και αναδείχθηκε ως ο κορυφαίος προγραμματιστής στον κόσμο του θρυλικού συνθεσάιζερ Yamaha DX7.
Αναρωτήθηκα γιατί ένας καλλιτέχνης σαν τον Μπράιαν θα ενδιαφερόταν για θέματα χωροχρόνου και σχετικότητας. Όσο περισσότερο γνώριζα τον Μπράιαν, ήξερα ότι δεν ήταν ένα πλήρωμα χρόνου ή για την υγεία του. Αυτό που επρόκειτο να ανακαλύψω κατά τη διάρκεια των δύο χρόνων μου στο Λονδίνο ήταν ότι ο Μπράιαν ήταν κάτι που αποκαλώ «ηχητικό κοσμολόγο». Ερευνούσε τη δομή του σύμπαντος, όχι εμπνευσμένος από τη μουσική, αλλά από τη μουσική.
Συχνά έκανε ένα σχόλιο παρεπιπτόντως που θα επηρέαζε ακόμη και την έρευνά μου στην κοσμολογία. Αρχίσαμε να συναντιόμαστε τακτικά στο στούντιο του Brian στο Notting Hill. Έγινε ένα pit stop στο δρόμο μου προς το Imperial. Θα ήμασταν έναν καφέ και θα ανταλλάξαμε ιδέες για την κοσμολογία και τη σχεδίαση οργάνων, ή απλώς θα παίζαμε μερικά από τα αγαπημένα τραγούδια των Marvin Gaye και Fela Kuti του Brian. Το στούντιό του έγινε η γενέτειρα των πιο δημιουργικών ιδεών μου. Κατόπιν, θα κατευθυνόμουν στο Imperial, με βουητό, ανεβασμένη διάθεση, με κίνητρο να συνεχίσω την εργασία μου για υπολογισμούς ή συζητήσεις για έρευνα και δημοσιεύσεις με συναδέλφους θεωρητικούς.
Μια από τις πιο αξιομνημόνευτες και πιο σημαντικές στιγμές στην έρευνά μου στη φυσική συνέβη ένα πρωί όταν μπήκα στο στούντιο του Μπράιαν. Κανονικά, ο Brian δούλευε πάνω στις λεπτομέρειες μιας νέας μελωδίας — τακτοποιούσε το μπάσο του ακριβώς για ένα κομμάτι, παίρνοντας μια γραμμή λίγο πιο πίσω από το ρυθμό. Ήταν πρωτοπόρος της μουσικής περιβάλλοντος και παραγωγικός καλλιτέχνης εγκατάστασης.
Ο Eno περιέγραψε τη δουλειά του στις νότες της γραμμής για το δίσκο του, Ambient 1:Music for Airports :«Η μουσική περιβάλλοντος πρέπει να μπορεί να φιλοξενήσει πολλά επίπεδα ακουστικής προσοχής χωρίς να επιβάλλει ένα συγκεκριμένο. πρέπει να είναι τόσο αγνοούμενο όσο και ενδιαφέρον». Αυτό που επιζητούσε ήταν μια μουσική με τόνο και ατμόσφαιρα, αντί για μουσική που απαιτούσε ενεργητική ακρόαση. Αλλά η δημιουργία ενός κομματιού εύκολης ακρόασης είναι κάθε άλλο παρά εύκολη , έτσι συχνά είχε το κεφάλι του βυθισμένο σε σχολαστική ανάλυση ήχου.
Εκείνο το πρωί, ο Brian χειριζόταν τις κυματομορφές στον υπολογιστή του με μια οικειότητα που του έκανε να νιώθει σαν να μιλούσε Wavalian, κάποια μητρική γλώσσα των ηχητικών κυμάτων. Αυτό που μου έκανε εντύπωση ήταν ότι ο Μπράιαν έπαιζε, αναμφισβήτητα, με την πιο θεμελιώδη έννοια στο σύμπαν - τη φυσική των κραδασμών. Για τους κβαντικούς φυσικούς, τα σωματίδια περιγράφονται από τη φυσική της δόνησης. Και για τους κβαντικούς κοσμολόγους, οι δονήσεις θεμελιωδών οντοτήτων όπως οι χορδές θα μπορούσαν ενδεχομένως να είναι το κλειδί για τη φυσική ολόκληρου του σύμπαντος. Οι κβαντικές κλίμακες που παίζουν οι χορδές είναι, δυστυχώς, τρομερά άυλες, τόσο διανοητικά όσο και σωματικά, αλλά εκεί ήταν μπροστά μου—ήχος—α απτό εκδήλωση δόνησης. Αυτός δεν ήταν σε καμία περίπτωση ένας νέος σύνδεσμος που έκανα, αλλά με έκανε να αρχίσω να σκέφτομαι την επίδρασή του στο μου έρευνα και το ερώτημα που μου είχε θέσει ο Robert Brandenberger:Πώς σχηματίστηκε η δομή στο σύμπαν μας;
Ο ήχος είναι μια δόνηση που ωθεί ένα μέσο, όπως ο αέρας ή κάτι στερεό, για να δημιουργήσει κινούμενα κύματα πίεσης. Διαφορετικοί ήχοι δημιουργούν διαφορετικούς κραδασμούς, οι οποίοι με τη σειρά τους δημιουργούν διαφορετικά κύματα πίεσης. Μπορούμε να σχεδιάσουμε εικόνες αυτών των κυμάτων, που ονομάζονται κυματομορφές. Ένα βασικό σημείο στη φυσική των δονήσεων είναι ότι κάθε κύμα έχει ένα μετρήσιμο μήκος κύματος και ύψος. Όσον αφορά τον ήχο, το μήκος κύματος υπαγορεύει το ύψος, υψηλό ή χαμηλό, και το ύψος, ή το πλάτος, περιγράφει την ένταση.
Εάν κάτι είναι μετρήσιμο, όπως το μήκος και το ύψος των κυμάτων, τότε μπορείτε να του δώσετε έναν αριθμό. Εάν μπορείτε να βάλετε έναν αριθμό σε κάτι, τότε μπορείτε να προσθέσετε περισσότερους από έναν από αυτούς μαζί, απλώς προσθέτοντας αριθμούς μαζί. Και αυτό έκανε ο Brian—προσθέτοντας κυματομορφές για να αποκτήσει νέες. Ανακάτευε απλούστερες κυματομορφές για να κάνει περίπλοκους ήχους.
Για τους φυσικούς, αυτή η έννοια της πρόσθεσης κυμάτων είναι γνωστή ως μετασχηματισμός Fourier. Είναι μια διαισθητική ιδέα, που αποδεικνύεται ξεκάθαρα ρίχνοντας πέτρες σε μια λίμνη. Εάν ρίξετε μια πέτρα σε μια λίμνη, ένα κυκλικό κύμα καθορισμένης συχνότητας ακτινοβολεί από το σημείο επαφής. Εάν ρίξετε μια άλλη πέτρα κοντά, ένα δεύτερο κυκλικό κύμα ακτινοβολεί προς τα έξω και τα κύματα από τις δύο πέτρες αρχίζουν να παρεμβαίνουν μεταξύ τους, δημιουργώντας ένα πιο περίπλοκο μοτίβο κυμάτων. Αυτό που είναι απίστευτο με την ιδέα Fourier είναι ότι οποιαδήποτε κυματομορφή μπορεί να κατασκευαστεί προσθέτοντας κύματα της απλούστερης μορφής μαζί. Αυτά τα απλά "καθαρά κύματα" είναι αυτά που επαναλαμβάνονται τακτικά.
Συνδεδεμένοι με τη φυσική των κραδασμών, ο Μπράιαν Ένο και εγώ δεθήκαμε. Άρχισα να βλέπω τους μετασχηματισμούς Fourier στη φυσική από την οπτική γωνία ενός μουσικού που ανακατεύει ήχο, θεωρώντας τους ως μια λεωφόρο για δημιουργικότητα. Το ποδήλατο που μου δάνεισε ο Brian έγινε οι απαραίτητες ρόδες για να μεταφέρω τον εγκέφαλό μου από το ένα μέρος στο άλλο πιο γρήγορα. Για μήνες, η δύναμη της διεπιστημονικής σκέψης ήταν η αδρεναλίνη μου. Η μουσική δεν ήταν πλέον απλώς μια έμπνευση, όχι απλώς ένας τρόπος να κάμπτω τα νευρικά μου μονοπάτια, ήταν απολύτως και βαθιά συμπληρωματική της έρευνάς μου. Ενθουσιάστηκα από την ιδέα να αποκωδικοποιήσω αυτό που έβλεπα ως την πέτρα της δόνησης της Ροζέτα - υπήρχε η γνωστή γλώσσα του τρόπου με τον οποίο τα κύματα δημιουργούν ήχο και μουσική, με την οποία ο Eno ήταν ξεκάθαρα επιδέξιος, και μετά υπήρχε το ασαφές δονητικό μήνυμα της κβαντικής συμπεριφοράς στο πρώιμο σύμπαν και πώς έχει δημιουργήσει δομές μεγάλης κλίμακας. Τα κύματα και οι κραδασμοί συνθέτουν το κοινό νήμα, αλλά η πρόκληση ήταν να τα συνδέσουμε προκειμένου να δημιουργηθεί μια πιο ξεκάθαρη εικόνα του πώς σχηματίζεται η δομή και, τελικά, εμείς.
Ανάμεσα στα πολλά έργα στα οποία δούλευε ο Μπράιαν εκείνη την εποχή ήταν ένα που ονόμασε «γεννήτρια μουσική». Το 1994 ο Μπράιαν κυκλοφόρησε την παραγωγική μουσική σε ένα στούντιο γεμάτο μπερδεμένους δημοσιογράφους και κυκλοφόρησε το πρώτο κομμάτι λογισμικού παραγωγής ταυτόχρονα. Η δημιουργική μουσική ιδέα που πραγματοποιήθηκε περίπου μια δεκαετία αργότερα ήταν μια ηχητική εκδοχή ενός μοτίβου moiré. Θυμηθείτε τους κυματισμούς της λίμνης μας που παρεμβαίνουν για να δημιουργήσουν περίπλοκα μοτίβα. Αυτά είναι μοτίβα moiré, που δημιουργούνται από επικάλυψη πανομοιότυπων επαναλαμβανόμενων μοτίβων, και υπάρχει μια άπειρη ποικιλία από αυτά. Αντί για δύο βότσαλα να δημιουργούν κύματα, η παραγωγική μουσική βασιζόταν στην ιδέα δύο ρυθμών, που αναπαράγονταν σε διαφορετικές ταχύτητες. Έχοντας επιτραπεί να παίζετε μπροστά στο χρόνο, οι απλές εισαγωγές ρυθμών οδήγησαν σε όμορφη και εντυπωσιακή πολυπλοκότητα—ένα απρόβλεπτο και ατελείωτο τοπίο με ηχητικά μοτίβα. Είναι «η ιδέα ότι είναι δυνατό να σκεφτείς ένα σύστημα ή ένα σύνολο κανόνων που μόλις τεθεί σε κίνηση θα δημιουργήσει μουσική για σένα… μουσική που δεν έχεις ξανακούσει». Το πρώτο πείραμα του Brian με μοτίβα moiré ήταν η Discreet Music , που κυκλοφόρησε το 1975. Παραμένει ένα μεγάλο μέρος των μεγαλύτερων ambient συνθέσεων του όπως το Lux , ένα στούντιο άλμπουμ που κυκλοφόρησε το 2012. Η μουσική γίνεται ανεξέλεγκτη, ανεπανάληπτη και απρόβλεπτη, πολύ σε αντίθεση με κλασσική μουσική. Το θέμα είναι ποιες εισόδους θα επιλέξετε. Τι χτυπάει; Τι ακούγεται;
Αυτό που άρχισα να βλέπω ήταν ένας στενός δεσμός μεταξύ της φυσικής που κρύβεται πίσω από τις πρώτες στιγμές του σύμπαντος - πώς ένα άδειο σύμπαν χωρίς χαρακτηριστικά ωρίμασε για να έχει τις πλούσιες δομές που βλέπουμε σήμερα - και τη μουσική παραγωγής του Brian. Όταν τον πλησίασα ένα πρωί καθώς χειριζόταν τις κυματομορφές, με κοίταξε με ένα χαμόγελο και είπε:«Βλέπεις, Στέφον, προσπαθώ να σχεδιάσω ένα απλό σύστημα που θα δημιουργήσει μια ολόκληρη σύνθεση όταν ενεργοποιηθεί».
Μια λάμπα τρεμόπαιξε στον εγκέφαλό μου. Άρχισα να εξετάζω σοβαρά την υπόθεση ότι το νηπιακό σύμπαν δεν ήταν άχαρο και η αρχική του ενέργεια ακτινοβολίας αντηχούσε σαν απλά ηχητικά κύματα, όπως το συνθεσάιζερ FM του Brian. Υπό αυτή την έννοια, το σύμπαν μας συμπεριφέρθηκε σαν την απόλυτη γεννητική μουσική σύνθεση. Η αρχική δόνηση των ενεργειακών πεδίων ηχοποιήθηκε σε όλο το χωροχρονικό υπόβαθρο σαν το δονούμενο σώμα ενός οργάνου, δημιουργώντας την πρώτη δομή στον κόσμο μας και μετά τα πρώτα αστέρια και τελικά εμάς.
Ο Stephon Alexander είναι θεωρητικός φυσικός και μουσικός της τζαζ.
Απόσπασμα από The Jazz of Physics:The Secret Link Between Music and the Structure of the Universeτου Stephon Alexander. Πνευματικά δικαιώματα © 2016. Διατίθεται από τη Basic Books, αποτύπωμα της Perseus Books, LLC, θυγατρικής της Hachette Book Group, Inc.
