Η ζωή με τα χρώματα του David Attenborough
Ο φυσικός κόσμος είναι μια γιορτή χρωμάτων και σχεδίων, αλλά σε τι χρησιμεύουν όλα αυτά; Μια πορτοκαλί τίγρη φαίνεται απαίσια εμφανής να παρακολουθεί τη λεία της. Γιατί να μην κρυφτείς στο φύλλωμα με πράσινη ή καφέ γούνα; Πολλά είδη μικροσκοπικών κίτρινων ψαριών κολυμπούν πάνω και γύρω από κοραλλιογενείς υφάλους. Πώς ζευγαρώνουν με το σωστό είδος, όταν όλα φαίνονται ίδια; Νέες αποκαλύψεις σχετικά με το πώς και τα γιατί του χρωματισμού των ζώων αποκαλύπτονται στο Life in Color του David Attenborough , ένα ντοκιμαντέρ διαθέσιμο στο Netflix. Ζωή με χρώμα είναι ο αποδέκτης του βραβείου Jackson Wild media 2021, μιας από τις υψηλότερες αναγνωρίσεις που απονέμονται σε ταινίες για τη φύση. Ο Τζάκσον Γουάιλντ έχει παρουσιάσει εξαιρετικές ταινίες που επικεντρώνονται στην επιστήμη και τη διατήρηση για 30 χρόνια. Βρίσκεται στο Jackson Hole του Ουαϊόμινγκ, ο οργανισμός είναι αφοσιωμένος στο να έχει παγκόσμιο αντίκτυπο μέσω της οπτικής αφήγησης.
Και φυσικά ο David Attenborough είναι ο David Attenborough. Ο κορυφαίος φορέας επικοινωνίας του κόσμου για τον φυσικό κόσμο, ο Attenborough μας έφερε τα μυστήρια της άγριας φύσης για σχεδόν 70 χρόνια. Με το Ζωή με χρώμα , ο Attenborough επιστρέφει σε μια από τις πιο μακροχρόνιες γοητεύσεις του. Η πρώτη του σειρά ντοκιμαντέρ, The Pattern of Animals , εμφανίστηκε σε ασπρόμαυρο, το 1953. Αν μπορούσε να δει τότε τι μπορούμε να δούμε τώρα! Η νέα του σειρά, παραγωγή της Humble Bee Films, προσφέρει ένα μοναδικό και κυριολεκτικά ανοιχτό παράθυρο τόσο στη μηχανική όσο και στη χρησιμότητα του χρωματισμού των ζώων. Ζωή με χρώμα παρουσιάζει επίσης πρωτοποριακή τεχνολογία δημιουργίας εικόνων που επιτρέπει στους ανθρώπους να βλέπουν περισσότερα από όσα φαίνονται στα μάτια. Οι δύο πρώτες ταινίες της σειράς εμβαθύνουν σε ένα κυριολεκτικό ουράνιο τόξο από ιστορίες ζώων και η τρίτη ταινία εξετάζει πίσω από τις σκηνές πώς επιτεύχθηκε μέρος της φωτογραφίας.
Ναυτίλος κάθισε με την παραγωγό σειράς Sharmila Choudhury και τον σκηνοθέτη Adam Geiger για να μάθουν ότι οι τίγρεις φαίνονται έντονα σε εμάς, αλλά είναι σχεδόν αόρατες στα ελάφια που κυνηγούν. Το πορτοκαλί χρώμα εμφανίζεται στα ελάφια ως καφέ, το οποίο είναι πολύ πιο δύσκολο να διακρίνει κανείς μέσα από δέντρα και κλαδιά. Τα είδη ψαριών μπορούν πράγματι να αναγνωρίσουν διαφορές στο μοτίβο που είναι αόρατο στο ανθρώπινο μάτι. Αποδεικνύεται ότι δεν μπορούμε να δούμε στην περιοχή υπεριώδους ακτινοβολίας στην οποία λειτουργεί μεγάλο μέρος του υπόλοιπου φυσικού κόσμου. Είναι ένας εντελώς νέος κόσμος εκεί έξω — κρύβεται σε κοινή θέα.
Οι ταινίες σας τονίζουν τους εκπληκτικούς τρόπους με τους οποίους τα ζώα χρησιμοποιούν το χρώμα—γιατί είναι αυτό σημαντικό;
Sharmila Choudhury: Θεωρούμε δεδομένο ότι ο φυσικός κόσμος είναι τόσο πολύχρωμος. Για εμάς είναι πηγή ομορφιάς, αλλά για πολλά ζώα είναι στην πραγματικότητα ένα πολύ σημαντικό εργαλείο επιβίωσης. Έτσι, τα ζώα χρησιμοποιούν χρώματα για κάθε είδους λόγους, για να προσελκύσουν έναν σύντροφο ή να πολεμήσουν έναν αντίπαλο ή να κρυφτούν από ένα αρπακτικό.
Αυτές οι ταινίες είναι πολύ φιλόδοξες—πώς καταφέρατε να αντιμετωπίσετε όλες τις διαφορετικές τοποθεσίες και ιστορίες;
Adam Geiger: Ο ρόλος μου σε αυτή τη σειρά ήταν ο Αυστραλός σκηνοθέτης. Η Sharmila Choudhury και ο Stephen Dunleavy από την Humble Bee Films και η Colette Beaudry από τη SeaLight Pictures έπεσαν πραγματικά στο να επεξεργαστούν τις ιστορίες. Σκηνοθέτησα όλα τα υποβρύχια τμήματα.
Έχετε εμμονή με την υποβρύχια φωτογραφία εδώ και πολύ καιρό.
Geiger: Πραγματικά άρχισε να ενδιαφέρεται για τη φωτογραφία τραβώντας υποβρύχιες ακίνητες φωτογραφίες. Είναι κάτι που πάντα αγαπούσα. Αυτό με οδήγησε περισσότερο στο να θέλω να μάθω τι φωτογράφιζα, τι έβλεπα. Αυτό με οδήγησε στο να πάρω πτυχίο στη θαλάσσια επιστήμη και τελικά να κάνω ταινίες για τον υποβρύχιο κόσμο.
Με τα χρόνια παρατηρήσατε αυτήν την τεράστια πίεση στα φυσικά συστήματα. Πώς μπορεί η πρόοδος στις δυνάμεις της παρατήρησης, στην τεχνολογία της κάμερας, να βοηθήσει στην άμβλυνση αυτής της πίεσης;
Geiger: Τα λίγα χρόνια που κάνω κατάδυση, έχω δει την υποβάθμιση του θαλάσσιου περιβάλλοντος. Δεν μπορείτε να πάτε πουθενά πια χωρίς να βρείτε πλαστικό, για παράδειγμα. Μεγάλωσα στο Martha’s Vineyard και έχω δει τεράστιες αλλαγές στη θαλάσσια ζωή γύρω από αυτό το μέρος. Τα είδη δεν εμφανίζονται πια, κάτι τέτοιο. Είναι πραγματικά λυπηρό.
Η πρόοδος στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές μας επιτρέπει να τεκμηριώνουμε πράγματα που μπορεί να χαθούν στο όχι και τόσο μακρινό μέλλον. Η ύπαρξη κοραλλιογενών υφάλων δεν διασφαλίζεται από κανένα τμήμα. Το ίδιο ισχύει ακόμη και στα εύκρατα νερά, όπου ολόκληρα οικοσυστήματα έχουν μετατοπιστεί λόγω της υπεραλίευσης και της ρύπανσης. Οι τεχνολογίες της κάμερας, η ικανότητα να κατέβεις εκεί κάτω και να καταγράφεις πράγματα που είναι καινούργια για την επιστήμη, να συλλέγεις νέες πληροφορίες, είναι πραγματικά πολύτιμες. Δημιουργεί ένα αρχείο και μας βοηθά να κατανοήσουμε τι συμβαίνει στον φυσικό κόσμο.
Μια ιστορία που ήταν πολύ περίεργη για μένα είναι για το πώς συμβαίνει στην πραγματικότητα η λεύκανση των κοραλλιών στον Μεγάλο Κοραλλιογενή Ύφαλο. Το ζώο εκτοξεύει τα φύκια που του δίνουν χρώμα προκειμένου να μεγιστοποιήσει την ικανότητά του να αντέχει την ένταση του ήλιου—αλλάζει χρώμα για να δώσει στον εαυτό του μια προσέγγιση SPF.
Geiger: Το κοράλλι κάνει αυτή τη φθορίζουσα αλλαγή χρώματος. Σχεδόν ουρλιάζει για βοήθεια, αν θέλετε. Μέσα από αυτήν την ταινία μάθαμε ότι η αλλαγή χρώματος μπορεί να απευθύνεται πολύ συγκεκριμένα στο ζώο που προσπαθεί να σωθεί.
Υπήρξε μια πολύ σημαντική αύξηση σε αυτό που καταλαβαίνουμε για τον τρόπο με τον οποίο τα ζώα χρησιμοποιούν το χρώμα. Η τεχνολογία, οι νέες κάμερες, έχουν βοηθήσει την επιστήμη να το κατανοήσει καλύτερα.
Choudhury: Γνωρίζουμε εδώ και αρκετό καιρό ότι πολλά ζώα βλέπουν τα χρώματα διαφορετικά από εμάς. Μερικοί βλέπουν λιγότερα χρώματα, αλλά πολλά από αυτά—πουλιά, έντομα και ψάρια—βλέπουν περισσότερα. Βλέπουν το φάσμα των υπεριωδών ακτίνων, και αυτή ήταν η πρόκληση. Ούτε η επιστήμη ούτε η τεχνολογία είχαν την ικανότητα να καταλάβουν τι έβλεπαν τα ζώα ή να το οραματιστούν στα ανθρώπινα μάτια μας. Για να μπορέσουμε να ξεπεράσουμε αυτά τα εμπόδια, συνεργαστήκαμε με επιστήμονες που έκαναν κάποια από τις έρευνες αιχμής για την όραση των ζώων και είχαν ήδη αποκαλύψει ορισμένες από τις νέες συμπεριφορές ή νέες κατανοήσεις της χρωματικής όρασης των ζώων.
Μεγάλο μέρος της νέας τεχνολογίας που βοηθά να γίνει αυτό ορατό για το ανθρώπινο μάτι ήταν σε αρχικό στάδιο, δεν προοριζόταν για μετάδοση. Έπρεπε λοιπόν να προσαρμόσουμε αυτές τις κάμερες για να μας επιτρέψουν να το οπτικοποιήσουμε αυτό για το κοινό μας. Μόλις γρατσουνίσαμε την επιφάνεια, αλλά νομίζω ότι παίρνουμε μια μικρή ματιά σε έναν κόσμο που κρύβεται εδώ και καιρό από τα μάτια μας.
Ποια είναι μερικά παραδείγματα του εξοπλισμού, των προκλήσεων και του τρόπου με τον οποίο έπρεπε να "σπρώξετε τον φάκελο", όπως τον περιγράφετε;
Choudhury: Οι υπεριώδεις κάμερες υπάρχουν εδώ και αρκετό καιρό, αλλά μπορούν μόνο φιλμ στην περιοχή υπεριώδους—καταχωρίζοντας μόνο τα υπεριώδη χρώματα. Δεν μπορούν να κινηματογραφήσουν ταυτόχρονα σε αυτό που ονομάζουμε κόκκινο-πράσινο-μπλε φάσμα, το οποίο περιγράφει το όραμά μας. Έτσι, έπρεπε να προσαρμοστούμε και να ρυθμίσουμε δύο κάμερες δίπλα-δίπλα σε ένα σύστημα διαχωρισμού δέσμης. Αυτό μας επέτρεψε να μεταβούμε απρόσκοπτα από την όρασή μας στην όραση μιας πεταλούδας, για παράδειγμα.
Ο επιστήμονας της πεταλούδας που μας συμβούλευε ήξερε ότι τα θέματα της μελέτης του ήταν ιδιαίτερα αντανακλαστικά στην περιοχή υπεριώδους ακτινοβολίας, αλλά το είχε συμπεράνει μόνο από γραφικά μοτίβα συμπεριφοράς. Αλλά με τις κάμερές μας, για πρώτη φορά, μπόρεσε να δει πώς οι πεταλούδες χρησιμοποιούν το υπεριώδες φως στη δράση, και ήταν απολύτως ενθουσιασμένος από αυτό.
Πώς λειτουργεί η συστοιχία της κάμεράς σας;
Choudhury: Χρησιμοποιούμε δύο κάμερες και ένα φίλτρο υπεριώδους. Το φίλτρο επιτρέπει μόνο στις υπεριώδεις ακτίνες να περάσουν σε μία κάμερα. Τα άλλα χρωματικά κύματα αναπηδούν από έναν καθρέφτη στη δεύτερη κάμερα, η οποία στη συνέχεια μας δείχνει μια εικόνα όπως θα βλέπαμε με τα μάτια μας. Μπορείτε να κάνετε εναλλαγή μεταξύ των εικόνων υπεριώδους και κόκκινου-πράσινου-μπλε χρώματος.
Έτσι, υπάρχουν δύο διαφορετικές απόψεις της ίδιας σκηνής, μία όπως τη βλέπουμε εμείς και μία όπως τη βλέπουν άλλα ζώα. Και τι σας βοήθησε αυτό να αποκαλύψετε;
Choudhury: Μια πραγματικά εκπληκτική σεκάνς —νομίζω η αγαπημένη μου— γυρίστηκε με ειδικές κάμερες υποβρύχια στον Μεγάλο Κοραλλιογενή Ύφαλο με μικροσκοπικά κοπάδια κίτρινων ψαριών. Όλα φαίνονται πανομοιότυπα με τα μάτια μας, αλλά όταν τα βλέπετε μέσα από την υπεριώδη κάμερα, βλέπετε ότι υπάρχουν διαφορές. Ένα είδος έχει αυτές τις μαύρες φακίδες στα πρόσωπά τους ή καλύπτουν τα βράγχια τους σαν μεμονωμένα δακτυλικά αποτυπώματα. Κάθε ψάρι έχει ένα μοναδικό μοτίβο.
Το υπεριώδες μοτίβο είναι επίσης ένας μυστικός κωδικός. Τα μεγαλύτερα ψάρια, τα αρπακτικά όπως οι καρχαρίες, δεν μπορούν να δουν στην περιοχή υπεριώδους ακτινοβολίας. Οι κοπέλες δεν θέλουν να τραβήξουν την ανεπιθύμητη προσοχή, γι' αυτό αναγνωρίζουν ο ένας τον άλλον με ένα είδος κρυφού τρόπου και εν τω μεταξύ εμφανίζουν όλα ένα κιτρινωπό χρώμα που δένει αρκετά καλά με τον κοραλλιογενή ύφαλο.
Γιατί οι καρχαρίες δεν βλέπουν στην περιοχή υπεριώδους ακτινοβολίας;
Choudhury: Είναι ακριβώς ο τρόπος που έχουν εξελιχθεί. Η εξέλιξη είναι πάντα ένας αγώνας. Οι καρχαρίες τρώνε πολλά πράγματα, επομένως δεν είναι απολύτως κρίσιμο για αυτούς να βλέπουν μεμονωμένα ψάρια. Έχουν αναπτύξει άλλες στρατηγικές επιβίωσης.
Δείτε μια καταπληκτική ιστορία για αυτό το μικρό ψάρι που καμουφλάρεται για να εξαπατήσει ένα μεγαλύτερο ψάρι. Το μεγάλο ψάρι περιμένει να καλλωπιστεί από ένα συγκεκριμένο είδος, αλλά αυτός ο απατεώνας το δαγκώνει! Και καταφέρατε να απαθανατίσετε αυτό το ψάρι να αλλάζει πραγματικά χρώμα για να κάνει την απαίσια δουλειά του.
Geiger: Ήταν μια μνημειώδης πρόκληση. Αυτά τα μικρά ψάρια δεν είναι τρομερά δύσκολο να τα βρεις, αλλά είναι πολύ γρήγορα και τρέχουν γύρω-γύρω. Ήταν πραγματικά δύσκολο να προσπαθήσω να ακολουθήσω ένα από αυτά τα ψάρια και να πιάσω αυτή τη στιγμή συμπεριφοράς. Περάσαμε πολλές, πολλές ώρες κάτω από το νερό ακολουθώντας τους με μάλλον μεγάλες κάμερες, προσπαθώντας να τους κρατήσουμε στο κάδρο.
Όταν κάνατε αυτό το ψάρι να αλλάζει χρώμα, πρέπει να είπατε "Εύρηκα!"
Geiger: Ήταν φανταστικό να το δω επιτέλους να συμβαίνει. Όταν το ψάρι αλλάζει χρώμα, αυτό συμβαίνει πολύ γρήγορα. Όλα κινούνται, το φως αλλάζει και δεν υπάρχει κανένα είδος μοτίβου που μπορείτε να ακολουθήσετε για να ξέρετε πότε θα το κάνουν. Μερικές φορές το κάνουν και μερικές φορές όχι.
Υπάρχει μια εκπληκτική ακολουθία που δείχνει την εντυπωσιακή εμφάνιση ενός υπέροχου πουλιού του παραδείσου καθώς προσπαθεί να αποπλανήσει έναν σύντροφο. Ο Attenborough σχολιάζει ότι τα προηγούμενα πλάνα συνήθως δείχνουν αυτήν την οθόνη από τη βάση, όπου είναι ευκολότερο να τοποθετήσετε μια κάμερα. Αλλά η γυναίκα παρακολουθεί την οθόνη από ψηλά.
Choudhury: Τα Birds of Paradise είναι μια μεγάλη ομάδα που όλα έχουν καταπληκτικές οθόνες και φτέρωμα. Συνεργαστήκαμε με έναν χειριστή κάμερας και επιστήμονες από το Εργαστήριο Ορνιθολογίας του Cornell, οι οποίοι συνειδητοποίησαν πριν από λίγα χρόνια ότι το θηλυκό —για το οποίο προορίζεται αυτή η οθόνη— παρακολουθεί από ψηλά, αλλά πάντα κινηματογραφήθηκε από το έδαφος, στο ύψος των ματιών του αρσενικού πουλί. Γυρίσαμε το Magnificent Bird of Paradise από ψηλά, από τη γυναικεία όψη. Τα αποτελέσματα είναι εκπληκτικά—οθόνες και χρώματα που δεν έχετε ξαναδεί.
Η κινηματογραφική σας ομάδα ήταν υπεύθυνη για κάποια συγκεκριμένη καινοτομία;
Choudhury: Η κάμερα πόλωσης είναι πράγματι ολοκαίνουργια. Υπήρχαν μόνο δύο όταν ξεκινήσαμε τη σειρά. Ένα είχε αναπτυχθεί από επιστήμονες στη Βόρεια Αμερική για την ανίχνευση καρκινικών όγκων. Και ένας άλλος επιστήμονας στην Αυστραλία το χρησιμοποιούσε για να μελετήσει τα ψάρια σε εργαστήρια, αλλά οι κάμερες δεν φτιάχτηκαν για να βγουν στο χωράφι. Λοιπόν, αυτή ήταν πραγματικά η πρόκληση. Μία κάμερα προσαρμόστηκε για να κάνει λήψη σε λασποτοπιές σε πολύ δύσκολο έδαφος. Αυτές οι κάμερες πόλωσης πρέπει να συνδεθούν σε φορητό υπολογιστή. Η άλλη κάμερα χρησιμοποιήθηκε για τη βιντεοσκόπηση ψαριών και γαρίδων mantis, επομένως έπρεπε να τοποθετήσετε την κάμερα και το φορητό υπολογιστή σε υποβρύχιο περίβλημα. Όλα αυτά ήταν καινούργια και δεν νομίζω ότι τέτοιου είδους εικόνες έχουν εμφανιστεί στο παρελθόν.
Ποια είναι η κύρια συμβολή της τεχνολογίας που προσθέτει στην κατανόησή μας και ενημερώνει την ταινία σας;
Geiger: Η υπεριώδης φωτογράφηση έχει γίνει εδώ και πολύ καιρό. Το ίδιο και η προσπάθεια σύλληψης πολωμένου φωτός, για παράδειγμα. Αυτό που δεν έχει γίνει πριν είναι ο συνδυασμός των δύο εικόνων, ώστε να έχουν ταυτόχρονα αρκετά υψηλή ποιότητα ώστε να προβάλλονται στην τηλεόραση ή σε μια οθόνη, για να δείξουν ποιες είναι αυτές οι διαφορές στον μέσο άνθρωπο. Πολλές από αυτές τις κάμερες έχουν αναπτυχθεί για τη βιομηχανία ή για ιατρικές χρήσεις, όπου ένας συγκεκριμένος δείκτης γίνεται ορατός και πολωμένος. Πήραμε αυτές τις κάμερες και τις προσαρμόσαμε για τους δικούς μας σκοπούς.
Στο τέλος, μπορέσαμε να συνδυάσουμε κόσμους και να απαθανατίσουμε τις εικόνες.
Πώς είναι να δουλεύεις με τον θρυλικό Sir Richard Attenborough;
Choudhury: Ήταν πολύ συναρπαστικό για εμάς να δουλέψουμε μαζί του. Ήταν πραγματικά ενθουσιασμένος που εκπλήρωσε μια μακρά φιλοδοξία να κάνει μια σειρά για το χρώμα, ιδιαίτερα σε μια εποχή που η επιστήμη και η τεχνολογία έχουν γίνει τόσο προηγμένες. Μπορούσε να πει μερικές από τις ιστορίες που δεν είχαν ειπωθεί πριν για τα υπεριώδη χρώματα και την πόλωση. Είναι ένας άνθρωπος που εξακολουθεί να έχει αυτόν τον ενθουσιασμό και το πάθος για οτιδήποτε καινούργιο, νέες ιστορίες, νέα σημάδια, νέα τεχνολογία και, φυσικά, φέρνει κάτι σε κάθε έργο. Απλώς το ανεβάζει σε διαφορετικό επίπεδο και κάνει την επιστήμη πολύ πιο κατανοητή για το κοινό.
Τι θα λέγατε ότι κάνει το Attenborough τόσο ξεχωριστό;
Choudhury: Νομίζω ότι ο David Attenborough διαπρέπει πραγματικά όταν αλληλεπιδρά με ένα ζώο - έχει έναν πραγματικά φυσικό τρόπο να το κάνει αυτό. Ήμασταν στην Κόστα Ρίκα για γυρίσματα μαζί του σε πολύ επίπονες συνθήκες. Έχει πολύ ζέστη στα τροπικά δάση και γυρίζαμε μικρούς βατράχους με βελάκια και κατακόκκινα μακό. Όλα αυτά είναι άγρια ζώα που δεν έρχονται απλώς και προσγειώνονται σε ένα δέντρο δίπλα σας ή οτιδήποτε άλλο. Αλλά έχει τόσο ήρεμη παρουσία και τόσο φυσικό τρόπο που παίρνετε μαζί του αυτά τα μαγικά κομμάτια που ζωντανεύουν το ζώο.
Η Mary Ellen Hannibal είναι η συγγραφέας του Citizen Scientist:Searching for Heroes and Hope in a Age of Extinction, ο νικητής του Stanford's Knight-Risser Prize in Western Environmental Literature, και ένας συνεργάτης των μέσων ενημέρωσης του Stanford.
Κύρια εικόνα:Ακόμα από το David Attenborough's Life in Color, παραγωγή της Humble Bee Films και της SeaLight Pictures.
