Ποια είναι η επιστήμη πίσω από την ανίχνευση πλαστογραφίας τέχνης;
Οι Ιατροχημικοί χρησιμοποιούν την ιστορία της τέχνης και τον υπερσύγχρονο αναλυτικό εξοπλισμό για τον εντοπισμό πλαστών έργων τέχνης που μολύνουν τον κόσμο της τέχνης.Το 2011, ένα γερμανικό δικαστήριο διεξήγαγε μια δίκη 40 ημερών και καταδίκασε το «πιο θεαματικό» μεταπολεμικό κύκλωμα πλαστογραφίας έργων τέχνης στον κόσμο. Ο Wolfgang Beltracchi, η σύζυγός του Helene και δύο άλλοι συνελήφθησαν επειδή διεξήγαγαν μια απάτη πολλών εκατομμυρίων δολαρίων για την τέχνη, δημιουργώντας ψεύτικα αριστουργήματα. Η απάτη τους, η οποία λειτουργούσε για πάνω από μια δεκαετία, ξαφνικά κατέρρευσε, όλα λόγω μιας μικροσκοπικής ασυμφωνίας στη λευκή μπογιά που χρησιμοποιούσε ο πλαστογράφος. Χρησιμοποίησε έναν σωλήνα λευκού ψευδαργύρου (σε αντίθεση με τη χρήση μόνο οξειδίων ψευδαργύρου) στη ζωγραφική του, που δυστυχώς (για αυτόν) περιείχε ίχνη μιας σύγχρονης λευκής χρωστικής, το διοξείδιο του τιτανίου.
Σε κάθε μορφή τέχνης, η πρώτη γραμμή άμυνας ενάντια στις πλαστογραφίες είναι οι ειδικοί της τέχνης που εξετάζουν οπτικά για να πιστοποιήσουν την αυθεντικότητα. Ωστόσο, οι πλαστογράφοι έχουν βρει όλο και πιο έξυπνες ιδέες για να ξεγελάσουν τους ειδικούς. Δυστυχώς για τους παραχαράκτες, τα πάντα σε αυτόν τον κόσμο έχουν μια χημική ιστορία να μοιραστούν. Η τεχνολογία έχει πλέον δώσει τη δυνατότητα στους εγκληματολόγους να κοιτάζουν πίνακες όχι μόνο κάτω από το ανώτερο στρώμα τους, αλλά και σε ένα μοριακό επίπεδο. Με τη βοήθεια ειδικών της τέχνης και ιστορικών, οι εγκληματολόγοι χρησιμοποιούν αυτές τις μοριακές ενδείξεις για να αποκαλύψουν ποια κομμάτια είναι τα πραγματικά και ποια είναι ψεύτικα! Λοιπόν, τι θα λέγατε να εμβαθύνουμε σε μερικούς τρόπους με τους οποίους η χημεία βοηθά τους ντετέκτιβ τέχνης να λύσουν τα μεγάλα τους μυστήρια! Μη επεμβατικές τεχνικές
Για κάθε είδους επέμβαση, είτε πρόκειται για ιατρική είτε για ιατροδικαστική, οι ειδικοί αναζητούν μια μη επεμβατική επιλογή. Βασικά, αυτό σημαίνει κάτι που δεν θα απαιτούσε φυσική είσοδο στο αντικείμενο ενδιαφέροντος. Οι επιστήμονες έχουν βρει τρόπους να χρησιμοποιήσουν όχι μόνο το ορατό φως, αλλά ολόκληρο το ηλεκτρομαγνητικό φάσμα! Διαφορετικά εύρη αυτού του φάσματος μας παρέχουν διαφορετικές οπτικές γωνίες για να δούμε τις πλαστογραφίες.Μικροσκοπία
Η μικροσκοπία χρησιμοποιεί ορατό φως και ισχυρούς φακούς για να φωτογραφίσει συγκεκριμένες περιοχές ενός πίνακα. Μπορεί να μεγεθύνει το craquelure στους πίνακες για να μοιάζει με ρωγμές λάσπης! Οι φωτογραφίες μπορούν να ληφθούν σε μεγεθύνσεις που κυμαίνονται από 100-10.000 X.
Μεγεθύνει τις λεπτές ρωγμές για να φαίνονται έτσι.
Τα μικροσκόπια μπορούν να βοηθήσουν κατά την εξέταση ξένων υλικών, όπως μια τρίχα από βούρτσα, μια ίνα από ένα ύφασμα κολλημένο στο χρώμα ή ακόμα και ένα μερικό αποτύπωμα του ζωγράφου. Ένα δακτυλικό αποτύπωμα που λαμβάνεται από ένα ύποπτο κομμάτι πλαστογραφίας μπορεί να αντιστοιχιστεί με εκείνα που λαμβάνονται από ένα επικυρωμένο έργο του αρχικού καλλιτέχνη. Ή, εάν οι τρίχες των ινών ή της βούρτσας αποδειχθούν συνθετικές, ο ερευνητής μπορεί να είναι σίγουρος ότι ο πίνακας έγινε μετά τη δεκαετία του 1930, καθώς η εμπορευματοποίηση των συνθετικών ινών έγινε μετά από αυτό το διάστημα.Απεικόνιση ανάκλασης υπεριώδους (UV)
Τα υλικά βαφής, όπως τα μέσα, τα λάδια ή τα βερνίκια, είναι κατασκευασμένα από οργανικά υλικά. Αυτά αποικοδομούνται με την πάροδο του χρόνου και η αργή διαδικασία αποικοδόμησης προκαλεί φθορισμό (μια πράσινη λάμψη) κάτω από το υπεριώδες φως. Έτσι, όταν το υπεριώδες φως αντανακλάται από έναν παλιό πίνακα, η εικόνα που προκύπτει δείχνει φθορίζουσες κηλίδες λόγω της παρουσίας οργανικών ενώσεων στο χρώμα.
Εικόνα UV του Πορτρέτο μιας νεαρής γυναίκας από τον Ρέμπραντ (Προστασία φωτογραφίας:Mauro J. Mazzini/Wikimedia Commons)
Ακόμα κι έτσι, οι πλαστογράφοι βρήκαν έναν τρόπο να παρακάμψουν αυτό το «λέω», καθώς μπορούν να βάψουν βερνίκι από παλιούς φθηνούς πίνακες και να το βάλουν στα πλαστά τους. Για την αντιμετώπιση αυτού του προβλήματος, εάν ένα βερνίκι φαίνεται πολύ φωτεινό στην απεικόνιση με ανακλαστικότητα υπεριώδους ακτινοβολίας, συνιστάται η επεξεργασία της επιφάνειας με λάδι νέφτι. Αυτό μειώνει τη φωτεινότητα της λάμψης και βοηθά τους ερευνητές να αναλύσουν τον φθορισμό από το πραγματικό στρώμα βαφής. Εάν ο πίνακας φαίνεται σκοτεινός, σημαίνει ότι ο πίνακας είναι σχετικά νέος ή κατασκευασμένος από συνθετικά υλικά, κάτι που είναι εξαιρετικά απίθανο για οποιουσδήποτε πίνακες που έγιναν πριν από τα μέσα του 20ού αιώνα.Ακτινογραφία
Η ακτινογραφία ή η ακτινογραφία αποκαλύπτουν λεπτομέρειες για πίνακες που μόνο ο Σούπερμαν μπορούσε να δει. Όταν στοχεύονται δέσμες ακτίνων Χ, περνούν μέσα από τα στρώματα των χρωμάτων και δημιουργούν μια εικόνα αντίθεσης. Οι περιοχές όπου έγιναν αποκαταστάσεις ή όπου το στρώμα βαφής είναι παχύ λόγω της βαφής ή της κατοχής βαρέων μεταλλικών αντικειμένων όπως καρφιά και βίδες (σίγουρα μια σύγχρονη εφεύρεση), οι εικόνες εμφανίζονται πιο φωτεινές στην εικόνα ακτίνων Χ. Αυτές οι ακτίνες Χ αποκαλύπτουν μερικές φορές κρυμμένες εικόνες, υπογραφές ή έναν εντελώς διαφορετικό πίνακα κάτω από το πραγματικό έργο τέχνης. (Οι πλαστογράφοι συχνά ζωγραφίζουν πάνω από παλιούς πίνακες για να κάνουν το έργο τους να φαίνεται παλιό και αυθεντικό). Ο Tom Keating (ένας Βρετανός πλαστογράφος) ισχυρίστηκε ότι έγραψε βρισιές με λευκό μόλυβδο στα πλαστά του για να τα βρει ένας ακτινογράφος.
Η εικόνα στα δεξιά είναι μια ακτινογραφία της εικόνας "The Birth and Naming of Saint John The Baptist" από τον Barend van Orley (Φωτογραφία :Creative Commons &Metropolitan Museum of Art/Wikimedia Commons)
Σάρωση υπερύθρων/Ανακλαστικότητα
Το υπέρυθρο φως όχι μόνο σας βοηθά να ενεργοποιήσετε την τηλεόρασή σας από τον καναπέ, αλλά βοηθά επίσης τους ειδικούς της εγκληματολογίας να ρίξουν μια ματιά πέρα από την ίδια τη βαφή. Όταν ένας πίνακας εκτίθεται σε υπέρυθρο φως, διεισδύει μέσα από στρώματα χρώματος, καθώς είναι διαφανή στο υπέρυθρο. Το ξύλινο στήριγμα ή ο ασταρωμένος καμβάς απορροφά το υπέρυθρο φως για να βελτιώσει πολλές λεπτομέρειες που μπορεί να φαίνονται ασήμαντες κάτω από κανονικό φως.
Η IR σάρωση της εικόνας στα αριστερά αποκαλύπτει τα κάτω σχέδια που φαίνονται στα δεξιά. (Φωτογραφία :Creative Commons &Metropolitan Museum of Art/Wikimedia Commons)
Η υπέρυθρη ανακλαστικότητα μπορεί να αποκαλύψει κάτω σχέδια ή σκίτσα που κρύβονται πίσω από το έργο τέχνης. Υλικά όπως ο άνθρακας είναι διαφανή στις ακτίνες Χ, αλλά απορροφούν το φως υπερύθρων και εμφανίζονται στην εικόνα.
Οι περισσότεροι ζωγράφοι έχουν ένα χαρακτηριστικό στυλ να κάνουν ένα underdrawing πριν ξεκινήσουν να ζωγραφίζουν. Έτσι, μια σάρωση υπερύθρων μπορεί εύκολα να σας βοηθήσει να εντοπίσετε ένα ψεύτικο εάν το στυλ των υποσχημάτων δεν ταιριάζει με αυτό των γνωστών πρωτότυπων έργων.Επεμβατικές τεχνικές
Με τα χρόνια, οι πλαστογράφοι έχουν γίνει εξαιρετικά καλοί στο να παραποιούν την τέχνη, αλλά η τέχνη της ανίχνευσης συνέχισε. Οι εγκληματολόγοι χρησιμοποιούν μικροσκόπια για να αφαιρέσουν μια μικροσκοπική ποσότητα δείγματος (πολύ μικρή για να φαίνεται με γυμνό μάτι) από τον πίνακα. Ο αναλυτικός εξοπλισμός έχει γίνει πολύ ισχυρός και ευαίσθητος με τα χρόνια. Μπορούν να ανασύρουν ολόκληρη τη μοριακή ιστορία ενός πίνακα από ένα δείγμα τόσο λεπτό όσο μια ανθρώπινη τρίχα. Κατά την ανάγνωση αυτού του άρθρου, ίσως σκεφτήκατε, μιλάμε για παλιά αντικείμενα, οπότε γιατί δεν γίνεται καμία αναφορά στη χρονολόγηση με άνθρακα ? Καλή σκέψη!Χωρολόγηση με ραδιενεργό άνθρακα
Οτιδήποτε ζωντανό ή που ήταν κάποτε ζωντανό έχει λίγο ραδιενεργό 14 C μέσα. Οι οργανισμοί αναπληρώνουν τη συγκέντρωσή τους στους 14 C μέσω ατμοσφαιρικού διοξειδίου του άνθρακα ή τροφής. Οι κοσμικές ακτίνες μετατρέπουν το άζωτο που υπάρχει στην ατμόσφαιρα σε 14 C, το οποίο αργότερα σχηματίζει μη τοξικό CO2 στον αέρα. Ωστόσο, όταν ένας οργανισμός πεθάνει, η ποσότητα των 14 C στο σώμα του δεν μπορεί να ανανεωθεί, οπότε αυτή η ποσότητα αρχίζει να αποσυντίθεται. Έτσι, η χρονολόγηση με άνθρακα οποιουδήποτε φυσικού οργανικού υλικού μας λέει πόσο καιρό πριν αυτό το συγκεκριμένο πράγμα ήταν ζωντανό. Η χρονολόγηση με άνθρακα με ένα πανί από καμβά, χαρτί ή φορείο (όλα τα φυτικά υλικά) ενός πίνακα θα έδινε στους ειδικούς μια ιδέα για το πόσο καιρό πριν κατασκευάστηκε. Ωστόσο, αυτή η προσέγγιση αντιμετωπίζει δύο σημαντικά προβλήματα:1) Δεν υπάρχει καμία εγγύηση ότι το υλικό χρησιμοποιήθηκε αμέσως μετά την κατασκευή. και 2) Οι πλαστογράφοι βρήκαν έναν τρόπο να νικήσουν αυτό το τεστ χρησιμοποιώντας υλικά κατάλληλα για την εποχή από φθηνούς, παλαιότερους πίνακες. Αν οι πλαστογράφοι είναι έξυπνοι, οι επιστήμονες είναι πιο έξυπνοι. Αφαιρούν φυτικά υλικά και χρονολογούν τα συστατικά του χρώματος. Συστατικά όπως λινέλαια, συνδετικά αυγοτέμπερας και κόλλα δέρματος κουνελιού παρασκευάζονται από βραχύβια ζώα. Η χρονολόγηση μπορεί να τους δώσει μια δίκαιη ιδέα για το πότε ζωγραφίστηκε. Οι πυρηνικοί βομβαρδισμοί και οι δοκιμές κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και του Ψυχρού Πολέμου αύξησαν σημαντικά την ποσότητα των 14 C στον αέρα. Εάν ένας πίνακας είχε κατασκευαστεί πριν από τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, ο 14 C θα ήταν χαμηλός, επειδή ήταν εγκλωβισμένος σε ένα βερνίκι, αλλά οτιδήποτε έγινε μετά το 1945 πιθανότατα θα έλαμπε με υπολείμματα ατομικής ηλικίας. Η υποψία πλαστογραφίας προκύπτει ακόμη και όταν η συγκέντρωση των 14 C είναι πραγματικά χαμηλή. Μερικές φορές τα αποτελέσματα χρονολογούνται πριν από 20.000 χρόνια (ναι, τη λίθινη εποχή). Αυτό σημαίνει ότι τα συνδετικά είναι συνθετικά, καθώς το συνθετικό βερνίκι και τα συνδετικά προέρχονται από προϊόντα πετρελαίου. Η πηγή άνθρακα τους είναι γεωλογική και οι γεωλογικές πηγές άνθρακα στερούνται το ραδιοϊσότοπο 14 C.Μη γραμμική μικροσκοπία και φασματοσκοπία μικρο-Raman
Αυτά μπορεί να ακούγονται σαν μεγάλες τρομακτικές λέξεις, αλλά η λειτουργία τους είναι αρκετά βασική. Ένα μη γραμμικό μικροσκόπιο λαμβάνει εικόνες ενός δείγματος στην κατακόρυφη κατεύθυνση, όπως η πλάγια όψη ενός στρώματος κέικ. Αυτό αποκαλύπτει πληροφορίες για τα διαφορετικά στρώματα σε έναν πίνακα.
Το μη γραμμικό οπτικό μικροσκόπιο αποκαλύπτει διαφορετικά στρώματα ενός πίνακα
Τώρα, κάθε ένα από αυτά τα στρώματα μπορεί να υποβληθεί σε φασματοσκοπία μικρο-Raman. Οι περισσότερες μη συνθετικές χρωστικές προέρχονται από ορυκτά και τα ορυκτά έχουν συνήθως κρυσταλλική δομή. Τα κρυσταλλικά στερεά αλληλεπιδρούν με το φως και τα διασκορπίζουν μοναδικά, και κάθε ορυκτό έχει ένα μοναδικό μοτίβο σκέδασης, όπως ένα δακτυλικό αποτύπωμα. Τα σχέδια σκέδασης βοηθούν τους ιατροδικαστές να προσδιορίσουν ποια χημική ένωση υπάρχει στη χρωστική ουσία. Για παράδειγμα, εάν ένας πίνακας είναι από τις αρχές του 19ου αιώνα, η μπλε χρωστική ουσία θα πρέπει να δίνει ένα μοτίβο σκέδασης πανομοιότυπο με το ορυκτό λάπις λάζουλι. Αντίθετα, αν ταιριάζει με αυτό του συνθετικού μπλε ultramarine, ή αν η κόκκινη χρωστική δείχνει την παρουσία κόκκινου καδμίου (άλλη μια εφεύρεση του 20ου αιώνα), τότε σίγουρα υπάρχει πρόβλημα!Συμπέρασμα
Παρόλο που η ιστορία των πλαστογράφων τέχνης είναι τόσο αρχαία όσο η ίδια η τέχνη, οι σύγχρονες επιστημονικές τεχνικές έχουν δημιουργήσει όλεθρο στη ζωή των σύγχρονων πλαστογράφων. Τέτοιοι ειδικοί πιέζουν προς τα εμπρός για να εξαλείψουν εντελώς την πλαστογραφία από τον κόσμο της τέχνης. Αυτό είναι κρίσιμο γιατί η αξία ενός έργου τέχνης δεν είναι μόνο η εμφάνισή του… η ιστορική και χρηματική του αξία έγκειται στην αυθεντικότητα των ιδεών και στο στυλ έκφρασης. Τέλος, αυτή είναι μια περιεκτική αλλά όχι εξαντλητική λίστα εργαλείων που χρησιμοποιούν οι ειδικοί πλαστογραφίας τέχνης για να βρουν την αλήθεια. Υπάρχουν πολλές άλλες τεχνικές με σύνθετα ονόματα που δεν συζητήσαμε, αλλά αυτοί είναι οι κύριοι τρόποι ανίχνευσης που χρησιμοποιούνται σε όλο τον κόσμο για να διασφαλιστεί η αυθεντικότητα!
